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O Ballet del Teatro
Colón, criado em 1925, foi a primeira
cia clássica oficial da América Latina, seguido do Balé do Theatro Municipal/RJ
em 1936, numa bela iniciativa de Maria Olenewa. Uma tradição coreográfica que
se estendeu também ao Ballet de Santiago e que, durante dezesseis anos, foi
dirigido pela brasileira Marcia Haydée.
Estas três companhias estatais são as únicas que mantiveram
viva em seus repertórios, no hemisfério sul americano, a prevalência do balé
clássico. Onde o protagonismo estético que as igualava num mesmo patamar hoje
é, sem dúvida alguma, do Ballet Estable
del Teatro Colón, com suas temporadas plenas de grandes produções clássicas, dando também espaço ao
contemporâneo.
E, agora, chega aos nossos palcos pela primeira vez e
numa rápida turnê, a Compañia Colombiana
de Ballet, criada no início deste milênio, como a única daquele país que
estabelece sua linhagem artística a partir da base clássica. Sendo dirigida, no
momento, pela reconhecida competência do coreógrafo Jose Manuel Ghiso, ex
solista do Balé de Santiago quando
comandado por Márcia Haydée.
Num programa todo composto por obras de mais um destes brasileiros que já há algum tempo vem se destacando, além fronteiras, com suas criações coreográficas. Estamos falando da trajetória do paulista Ricardo Amarante, do inicio como bailarino em sua passagem por cias européias, desde o time de primeiros solistas do Royal Ballet of Flanders, onde estreou sua primeira coreografia autoral (A Fuego Lento), à apresentação de seus balés em teatros pelo mundo afora.
Em data recente tivemos inclusive a chance de ver duas obras de Ricardo Amarante numa première com o Balé do Teatro Municipal/RJ, na sua versão do Bolero de Ravel e também com Love Fear Loss. A última delas, agora, fazendo parte do repertório apresentado pela Compañia Colombiana de Ballet.
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| Compañia Colombiana de Ballet /Trilogia. Ricardo Amarante/Coreografia. Novembro/2023. Fotos/Juan Arias. |
Estruturada no formato de três pas-de-deux, Love Fear Loss tem como substrato inspirador a temática lírica e trágica de
quatro canções que celebrizaram Edith
Piaf. Em releituras pianísticas, de La
Vie em Rose, com representação apenas sonora, no eclodir da paixão amorosa
(Hymne a l’Amour) sequenciado pelos conflitos
da separação (Ne Me Quitte Pas) à dor
causada por uma terminalidade fatalista ( (Mon
Dieu).
No entremeio dos acordes em compasso de prevalentes adágios,
sucedendo-se os seis bailarinos em arabescos, giros, entrelaces e elevações
numa luminosa performance com absoluta entrega amorosa dos três casais. Seguindo-se com Longing, a segunda peça da noite, uma
sensorial linguagem gestual capaz de expressar os diferentes ciclos no surgimento das paixões.
Do mágico encantamento mútuo de corpos que se encontram ao descortino dos desejos sensuais quando se
tocam, o que vai se revelando na intensidade de uma híbrida corporeidade entre
o lirismo e a sexualidade desnudada. Em expressiva
criação de Ricardo Amarante para onze bailarinos, desta vez sob os dúplices acordes
musicais de Pablo Ziegler e Astor Piazolla.
Para tudo se direcionar, em Fuego Lento, a uma apaixonante dramaturgia da fisicalidade, na espontânea
incorporação dançante do
tango de raiz (Carlos Gardel) ao livre compasso das composições de Lalo Schifrin, Astor Piazzola e Sayo Kosugi, numa energizada coreografia de estética neoclássica.
Convergindo para uma performance reveladora no seu
compartilhamento emotivo palco/plateia
enquanto traz, através das
surpreendentes criações de Ricardo Amarante para um afinado elenco de
bailarinos, a qualitativa marca estética da Compañia Colombiana de Ballet no
universo coreográfico da América Latina.
Wagner Corrêa de Araújo
Trilogia/ Compañia Colombiana de Ballet está em turnê por diversas cidades brasileiras, tendo passado por Belo Horizonte, Juiz de Fora e Rio de Janeiro (Teatro Riachuelo, dias 4 e 05/Novembro) seguindo para São Paulo e Brasília.
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Um comentário:
Parabéns Cia Colômbiana de ballet!
Parabéns a todos envolvidos no evento!
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