INCONDICIONAIS / AMOK TEATRO : A VIOLÊNCIA PRISIONAL FEMININA NO ENTREMEIO DO RESGATE HUMANITÁRIO PELA ESCUTA

Incondicionais. Ana Teixeira/Stephane Brodt / Dramaturgia e Direção Concepcional. Julho/2026.
Renato Mangolin/Fotos.

As quase três décadas de surgimento do Amok, em 1998, pelo ideário  dramatúrgico do casal Ana Teixeira e Stephane Brodt, com assumida prevalência de um teatro documentário inserido pelo forte apelo da denúncia social,  fizeram desta Cia uma das mais conceituais no universo teatral brasileiro, com repercussão além fronteiras.

Na preservação de seu legado estético ancorado por uma dramaturgia dialética, reveladora dos estigmas de uma violência social e política que macula o próprio sentido da condição humana. Desde o iniciante Cartas de Rodez, sequenciado em projetos corajosos, como a Trilogia da Guerra e “África”, além de outros mais recentes – do tão oportuno Bordados ao impactante Furacão.

Imerso na incompreensão do abandono a que é relegada a condição feminina prisional por uma sociedade que veda, no sentido inverso,  os olhos da justiça, o Amok traz agora aos palcos a instigante peça Incondicionais em mais uma das parcerias autorais de Ana Teixeira e Stephane Brodt.

Que além de uma temática singular e bastante rara nesta forma de abordagens dramatúrgicas, em sua grande maioria, privilegia o prisioneiro masculino, e aqui, como de hábito na Cia, resultante de um longo processo de criação tanto do roteiro, como de seu dimensionamento analítico para um afinado quarteto atoral feminino.

Incondicionais. Ana Teixeira/Stephane Brodt / Dramaturgia e Direção Concepcional. Julho/2026.
Renato Mangolin/Fotos.

Desde a pesquisa de algumas publicações fundamentais sobre esta realidade em nosso país, tais como obras da lavra de mulheres escritoras (Débora Diniz, Nana Queiroz, Barbara Musumeci Soares e Iara Ilgtenfritz), completando-se com o livro “Prisioneiras”, de Drauzio Varella, paralelo ao eco coletivo de outras vozes, pró-compreensão mais digna do sofrido drama que afeta as encarceradas.

A entrega sensorial das cinco atrizes aos personagens, nos métodos de treinamento dramatúrgico psicofísico adotados pela dúplice direção concepcional da peça faz com que cada uma delas (Daí Ramos, Luciana Lopes, Sirlea Aleixo e as filhas Taty e Thay Aleixo), com sangue e alma, incorpore aos papeis assumidos a experiência de suas próprias vivências.

Como mulheres-atrizes negras, acostumadas ao desafio enfrentado num cotidiano preconceituoso quanto à cor e ao seu status social originário, referenciado especialmente na afirmativa resistência da trajetória de Sirlea Aleixo, cujo vigoroso empenho vocacional transcendeu seu talento, tornando-a vencedora na categoria Melhor Atriz pelo júri paulista do Prêmio Shell de Teatro 2025.

O preenchimento cenográfico (Ana Teixeira) de um espaço arena acontece com bancos e mesas que em sua mobilização alcançam outros significados, nas alternativas funções das cinco atrizes, ora como prisioneiras ora como psicólogas e assistentes sociais, incluídas aí cenas mais intimistas no refeitório, em passagens confessionais que propiciam um sotaque mais leve.

Permeado por conversas risíveis entre elas  e o improviso vocal de canções em compasso de um rap, trajando uniformes de padrões carcerários ou os chamados jalecos brancos, no contraponto do testemunho de dolorosos depoimentos e questionamentos psicológicos profissionais, em figurinos devidamente idealizados por Stephane Brodt.

Onde a unicidade gestual da direção de movimentos tem um consistente referencial de teatro coreográfico, sendo tudo ressaltado pelos efeitos luminares (Renato Machado) mais naturalistas, entre claridades vazadas longe de qualquer sotaque sombrio, apesar de ser frontalizado por uma grade que remete à claustrofobia das celas.

A autoridade cênica das concepções dramatúrgico-direcionais que o Amok teatro realiza, através de sua aprimorada dupla de artífices (Ana Teixeira e Stephane Brodt) enaltecendo, sempre, a tomada de posição através da denúncia que conduz à reflexão, mais uma vez se materializa na peça Incondicionais.

Pela força arrasadora de um espetáculo sólido concebido, antes de tudo, para esclarecer pelo alcance da cumplicidade da plateia, materializando, sobretudo, o pensar de Peter Weiss na grande lição do teatro documentário:

“A realidade, seja qual o for o absurdo com o qual ela se mascara, pode ser explicada em seus mínimos detalhes”...

 

                                        Wagner Corrêa de  Araújo

 

Incondicionais/Amok Teatro está em cartaz no Sesc/Espaço Arena/Copacabana, quintas e sextas, às 20h; sábados e domingos, às 18h; até o dia 19 de julho

HAMLET, SONHOS QUE VIRÃO : EMOÇÃO E ENERGIA TRANSFIGURADAS NUMA IMERSIVA ENCENAÇÃO ENTRE RUÍNAS

 

Hamlet, Sonhos Que Virão. Aderbal Freire Filho-Wagner Moura-Barbara Harington /Dramaturgia. Rafael Gomes/Direção Concepcional. Junho/2026. Bob Wolfenson -Micaela Wernicke/Fotos.   

Hamlet é das tragédias de William Shakespeare, a que mais tem sido apresentada nos palcos brasileiros, sob inovadoras e simultâneas montagens nestas duas últimas décadas. Sempre diferenciais em sua proposta estética, como as concebidas, entre outros, por Emanuel Aragão, Enrique Diaz, Wagner Moura, Ciro Barcelos, Fernando Philbert e Bruce Gomlevsky.

E agora, inspirada pela tradução de Aderbal Freire Filho, Wagner Moura e Barbara Harington, numa ousada e inventiva concepção cênica-direcional de Rafael Gomes, com parceria de Bernardo Marinho na releitura dramatúrgica. Transformada em fenômeno cult no universo teatral paulista, com  sua representação nas ruínas, no entremeio das obras de ressurgimento do antigo e desativado Cine Copan.

E que no seu extenso espaço dimensionado para este - Hamlet, Sonhos Que Virão, alterna suas configurações originais, numa temporária mutação cinética-teatral (André Cortez) com a plateia  situada onde ficava a tela, na sugestão de dois palcos paralelos em plano inferior e superior. Este último no lugar do púlpito, usando a cabine de projeção para pregações religiosas enquanto foi igreja evangélica.

Já, desde a entrada, no saguão frontalizado por uma escadaria, referenciando uma ambiência fantasmagórica a começar de paredes pichadas com celebradas frases da peça. Em espaço sombrio provocando sensorialmente os espectadores, pela perspectiva da imersão psicofísica na tragicidade de sua narrativa dramatúrgica.

Hamlet, Sonhos Que Virão. Aderbal Freire Filho-Wagner Moura-Barbara Harington/Dramaturgia. Rafael Gomes/Direção Concepcional. Junho/2026. Bob Wolfenson -Micaela Wernicke Fotos.   

Os figurinos (Alexandre Hercovitch) assumidamente atemporais em seu design, mixando detalhes de época com traços contemporâneos. A grandiosidade do espaço cênico na antiga plateia, ampliando-se por efeitos luminares (Wagner Antônio), sob projeções em laser, e pelos acordes eletro-acústicos de uma trilha percussiva  (Antonio Pinto e Barulhista), iniciada pelos ruídos de uma tempestade.

São quatro séculos de definição metafórica deste enigmático personagem sinalizado por seu “ser ou não ser”, princípio e fim, razão e dúvida, de uma obra teatral que desafiou o próprio sentido da condição humana. Em sua capacidade de questionar o destino, entre incertezas e hesitações, no eterno confronto com os abismos existenciais, é teatro transcendental pelas suas infinitas possibilidades de representação.

Constatação presencial na potencialidade de mais uma destas desbravadoras montagens de Rafael Gomes e seu olhar sempre armado na contemporaneidade, já na sua segunda temporada, através do seu Hamlet, Sonhos Que Virão com um exponencial protagonista Ícaro Silva, agora em papel titular caracterizado por outra identidade racial, reunindo ainda um elenco afinado.

A começar da insensatez e frieza de um casal envolvido no assassinato do Rei na pretensão de assumir o trono, nas expressivas atuações dos atores Eucir de Souza (como o tio Claudio) e Suzana Ribeiro (Rainha Gertrudes), além dos destaques performáticos de Fafá Renó (Polonio), e Daniel Haidar (Laertes) e Samya Pascotto (Ofélia), esta numa surpreendete cena acrobática do suicídio.

Mas é o ator Ícaro Silva, uma das melhores revelações da ultima geração teatral, que alcança uma força enigmática com seu frenético, vulnerável e melancólico Hamlet negro. Culminante, aqui, na quebra da quarta parede ao se confrontar cara a cara com o espectador, mãos marcadas por sangue, na passagem mais emblemática da tragédia.

Em mais uma de suas participações no contínuo processo de criação do diretor/cineasta Rafael Gomes que, através deste seu tão instigante Hamlet Sonhos Que Virão,  coloca a proposta cênica/concepcional em  paralelo qualitativo com alguns dos maiores reinventores do espetáculo teatral ou operístico. Sob o avançado signo criador de um Bob Wilson ou de um Patrice Chéreau, numa sintonia além de quaisquer cronologias históricas ou estéticas, condensadas no assombramento questionador das  falas derradeiras de Hamlet :

“Simples comparsas ou audiência deste ato / Tivesse eu tempo, eu vos diria / Mas seja o que há de ser / O resto é silêncio”...

                      

                                        Wagner Corrêa de Araújo

 

Hamlet, Sonhos que Virão continua sua segunda temporada, no Espaço em Obras do Cine Copan/SP, quintas e sextas, às 20h30 ; sábados, às 16 e 20h; domingos, 17h; até 19 de julho.

TINA TURNER – O MUSICAL : O TRAUMA EXISTENCIAL TRANSMUTADO NO LEGADO ICÔNICO DE UMA CANTORA NEGRA NO UNIVERSO DO ROCK

 

Tina Turner - O Musical. Katori Hall / Dramaturgia. Katherine Hare/Supervisão e Direção Artística. Junho/2026. Caio Gallucci/Fotos.

Por intermédio de um ideário da dramaturga  Katori Hall, de uma geração mais recente e ganhadora do Premio Pulitzer,  foi elaborado o roteiro de Tina Turner - O Musical. Favorecido pela identidade de cor e por sentir de perto o resistente preconceito racial, enfrentado especialmente na trajetória biográfica e artística da cantora.

Cinco anos antes de sua morte, em 2023, aos 83 anos, Tina Turner acompanhou de perto todo o processo de criação do espetáculo, incluídos aí vários encontros pessoais entre ela e a roteirista Katori Hall, fundamentais tanto no dimensionamento verista dos aspectos confessionais de sua vida e obra, como na própria seleção da trilha musical.

Com a sua estreia definitiva acontecendo em 2018, no West End londrino, seguida da Broadway e de várias outras montagens mundo afora, chegando finalmente aos palcos brasileiros, através de uma versão paulista, entre 2025/2026, com absoluto sucesso de público e de critica.

Onde a extrema fidelidade ao original, através de sua supervisão, produção e direção artística (Katherine Hare) por intermédio da mesma equipe da montagem anglo-americana, impressiona por seu apuro cenográfico, musical e performático, não só pela interpretação titular (Analu Pimenta) como pela unicidade qualitativa na escolha de seu elenco.

Tina Turner - O Musical. Katori Hall / Dramaturgia. Katherine Hare/Supervisão e Direção Artística. Junho/2026. Caio Gallucci/Fotos.

Com diferenciais destaques, sob convictas e convincentes atuações, mais que merecidas para o compulsivo Ike Turner (César Mello) e para o amoroso Erwin Bach (Bruno Sigrist), o empresário alemão que resgatou, por sua sensitiva dedicação, toda a tragicidade pessoal representada na vida de Tina Turner.

O enredo não escapa de uma narrativa cronológica  sequencial, indo desde a infância de Tina Turner, enfrentando uma vida doméstica conturbada pelos conflitos conjugais de seus pais e na incompreensão da mãe sobre o talento vocal de Tina, embora esta já se destacasse, menina ainda, no gênero gospel.

Continuado com sua participação na dupla Ike & Tina Turner Review, após adoção do sobrenome de seu parceiro musical com o casamento, incentivando  seus primeiros hits mas que, ao mesmo tempo, tornando-se abusivo no comportamento violento do marido, levando-a ao rompimento quando alcançava êxito estelar, das gravações às pistas dançantes.

Depois de um período de instantâneo obscurecimento após os quarenta anos, tem um retorno ascendente chegando a ser reconhecida como rainha do rock’n’roll,  por seu show de 1988, no estádio do Maracanã, sob o público recorde de toda sua carreira - 180.000 espectadores.

E é a atriz/cantora Analu Pimenta, em seu primeiro papel protagonista, que se torna o signo maior deste musical em sua versão brasileira, com sua irreprimível potencialidade vocal ao lado de uma performance presencial irradiante, das passagens dramáticas aos júbilos do sucesso.

Dos muitos hits de seu repertório, entre os quais tem culminâncias canções emblemáticas por sua temática como River Deep Mountain High, e pelos acordes energizados em Private Dancer, Proud Mary, What’s Love Got to Do With It?, tratados, aqui, no consistente comando musical por Jorge de Godoy.

E que, na última cena, com Simply the Best, no entremeio de luzes psicodélicas e jogo de espelhos, cores e brilhos exuberantes, extensivos em sua indumentária, transmuta com arrebatamento contagiante a plateia teatral, evocando o histórico show carioca.

Ressaltando o simbolismo político-social da carreira de Tina Turner, incluído o Brasil na problemática do preponderante machismo tóxico, pela frequência inaceitável para nossos dias de um surto feminicida, registramos as reflexivas palavras da conceituada psicóloga e ativista americana - Leonore E. Walker - no seu empenho pelos direitos da mulher, em depoimento para a BBC:

“As mulheres não eram levadas a sério quando denunciavam a violência doméstica, então, quando Tina Turner, uma cantora famosa e respeitada, se manifestou, isso deu coragem a outras mulheres para fazerem o mesmo”...

 

                                             Wagner Corrêa de Araújo

 

Tina Turner – O Musical está em cartaz no Teatro Santander, São Paulo, de quinta a domingo, em horários diversos, até o próximo dia 12 de julho.

ELOGIO DA LOUCURA : UMA ENVOLVENTE PERFORMANCE NO ENTREMEIO DE QUESTIONAMENTOS À SUA RELEITURA DRAMATÚRGICA

Elogio da Loucura. De Erasmo de Rotterdam.  Eduardo Figueiredo/Leona Cavalli/ Versão Dramatúrgica. Eduardo Figueiredo/Direção. Junho/2026. Annelize Tozetto/Fotos.

Elogio da Loucura, original de 1509, é um dos mais viscerais textos literários já escritos entre o final da Idade Média e o início da Renascença. Sua composição se deve ao teólogo e filósofo Erasmo de Rotterdam, durante apenas quatro dias passados numa visita ao seu amigo Sir Thomas More, em Londres.

Onde ele transmuta todo rigorismo da fé cristã numa precursora visão humanista, indo além de seu dimensionamento meramente religioso, para o alcance de um ideário político de valorização do pensamento e da própria condição humana. Propugnando o livre arbítrio em época dominada por um  Teocentrismo absoluto.

Numa pulsão de avanços político-ideológicos que fizeram com que O Elogio da Loucura se tornasse portador de mensagem mais que oportuna aos tempos da contemporaneidade, incluindo os avanços, em sua  ideia original, a favor de uma futura comunidade europeia.

Mas a loucura titular da obra não significa a doença mental que pode acometer qualquer um de nós, mas vem do latim e do grego pela denominação original  do livro  - Morias Encomium - sendo utilizado o vocábulo por uma aliteração verbal do sobrenome de Thomas More como um tributo de Erasmo ao grande pensador.

Elogio da Loucura. De Erasmo de Rotterdam.  Eduardo Figueiredo/Leona Cavalli/ Versão Dramatúrgica. Eduardo Figueiredo/Direção. Junho/2026. Annelize Tozetto/Fotos.

Simbolizando ali, sob um teor crítico, a falsa sabedoria, a vaidade, a hipocrisia comportamental, seja esta religiosa quanto político-social, em sua época e no reflexo especular para o hoje. Em caráter especial, do expansionismo enganador dos regimes teocráticos à recessão de grande parte das comunidades auto tituladas como fiéis propagadoras do Evangelho.

Sem deixar de lembrar que este avassalador domínio ideológico corrompe, com seus mecanismos de insensato convencimento, sempre sob uma sombria catarse, por intermédio de ilusórias vantagens materiais e espirituais sobre mentes e corações, inclusive apregoadas pela incontrolável hipnose das plataformas digitais.

Com o justo propósito de desafiar este estado de coisas, levar ao palco as instigantes ideias de Erasmo de Rotterdam, é sem dúvida necessário como elemento conscientizador de uma tomada de posição, pelo sarcasmo irônico de um humor inteligente pensado para provocar atitudes.

Aí entram em cena elementos catalizadores da encenação, idealizada em processo criador e dramatúrgico dúplice reunindo a atriz Leona Cavalli, um dos nomes mais referenciais do atual teatro paulista, e o conhecido produtor/diretor Eduardo Figueiredo para  uma primeira versão brasileira de O Elogio da Loucura.

Onde todo o processo de criação é direcionado a uma montagem que torne acessível sua clássica linguagem textual em contagiante fluidez palco-plateia. Concorrendo para isto também, os vistosos elementos cenográficos e indumentários (Paula Mares, Kelly Siqueira, Mariana Baffa), os vazados efeitos luminares (Gabriele Souza), mais a envolvência de sua movimentação gestual (Roberto Alencar) sob acordes  diferenciais de uma  trilha instrumental ao vivo (violoncelo e percussão) .

Tudo, enfim, convergindo para favorecer uma completa representação a começar da espontaneidade de uma performance, outra vez  com a força presencial irradiante  de Leona Cavalli, metaforicamente no papel da Loucura, sabendo conduzir  seu personagem com convicta autenticidade .

Numa releitura tragicômica que acaba, vez por outra, mostrando desacertos em sua direção concepcional, decorrentes dos confrontos de marcações dramáticas com subliminar sotaque de exageros e improvisos, para uma criação teatral que se propõe ser fiel ao texto. Idealizada, bem a propósito, não apenas para divertir mas, antes de tudo, para fazer refletir ...

 

                                          Wagner Corrêa de Araújo

Elogio da Loucura, depois de varias turnês nacionais, chegou finalmente aos palcos cariocas, em temporada, maio/junho, quinta a sábado, 19h; domingo ás 18, no Teatro II, do CCBB/RJ.

COMPAÑIA ANTONIO GADES/BODAS DE SANGRE/SUITE FLAMENCA : EMBLEMÁTICA TRANSMUTAÇÃO DA ESTÉTICA FLAMENCA EM TEATRO COREOGRÁFICO

Compañia Antonio Gades. Bodas de Sangre. Antonio Gades/Coreografia. Junho/2026. Roberto Ricci/ Fotos.

Uma dança em compasso de sangue e paixão, sob sonoridades, cores e ritmos vibrantes, como prevalentes caracteres deste gênero coreográfico, cultivado em compasso ancestral de bases folclóricas, assim é o Flamenco projetando o que há de mais  fundo e autêntico na cultura espanhola.

Expressão potencial da alma e do povo andaluz representou, na obra dramática e na poesia de Federico Garcia Lorca, o grande ideário de inicializador do empenho pelo seu reconhecimento,  como  uma máxima  manifestação da criação artística espanhola em âmbito universal.

E que através de nomes coreográficos exponenciais, indo de Paco de Ronda, Elvira Real, Carmen Amayo, José Greco, passando pelas irmãs La Argentinita e Pilar Lopez, chega ao mais emblemático entre todos eles - Antonio Gades.  Que estendeu sua fama não só por intermédio de seus balés, mas com sua parceria nas versões cinematográficas por Carlos Saura da trilogia flamenca – Bodas de Sangre, Carmen e El Amor Brujo.

Através de Pilar Lopez e sua Cia, em temporada no Palácio das Artes (BH) nos anos 70, tive o raro privilegio em conversas, entrevista e uma esclarecedora correspondência, de saber detalhes sobre as trupes teatrais/coreográficas de Garcia Lorca em que sua irmã La Argentinita  participava. Sabendo sobre detalhes curiosos como tudo começou na trajetória de Antonio Gades, convidado por Pilar Lopez a integrar sua Cia de dança flamenca, passando este a denominá-la de “a minha mestra”.

Compañia Antonio Gades. Bodas de Sangre. Antonio Gades/Coreografia. Junho/2026. Roberto Ricci/ Fotos.

Incentivado por Pilar, em anos posteriores, nunca deixaria de acompanhar as turnês brasileiras da Compañia Antonio Gades, incluindo os ensaios além do espetáculo, extensivos a conversas, comentários críticos e entrevistas com Gades.

Como acontece agora, ao assistir outra vez a Compañia Antonio Gades, mesmo sem sua emblemática presença, desde a morte em 2004 no auge de sua trajetória,  mas primordialmente conservando seu qualitativo legado, pela direção artística de Stella Arauzo,  em espetáculo que reune dois clássicos de seu repertório coreográfico - Bodas de Sangre e a Suite Flamenca.

Inspirada pela peça de Federico Garcia Lorca, Bodas de Sangre em leitura coreográfica, estreou há mais de meio século, em 1974, e sua repercussão se tornaria maior ainda com o filme de Carlos Saura, de 1981, conceituado o balé então como uma história espanhola, numa tragédia imbuída de folclore.

Bodas de Sangre, a peça original escrita por Garcia Lorca é de 1933, incluindo a sua dramaturgia, em prosa e verso, música, dança e mímica. Onde a versão coreográfica de Antonio Gades, com uma duração de cerca de 40 minutos, sintetiza a narrativa em cenas básicas, marcadas por um assumido minimalismo cenográfico extensivo a uma discricionária coreografia. Privilegiando um emotivo e dramático gestualismo que se estende às expressões faciais nas atuações protagonistas, com energia e estilo nas cenas de conjunto.

Prevalecendo sombras entre círculos de claridades, mantidos os efeitos luminares do próprio Antonio Gades, mais os figurinos típicos provincianos, entre o sotaque camponês cotidiano e cerimonial nas núpcias (em dúplice concepção por Francisco Nieva). Além de uma envolvente trilha musical (Emilio de Diego) priorizando sonoridades flamencas em guitarras e sapateados.

Coesivas formações grupais com instrumentistas ao vivo, acordes da guitarra, reverberando em sete ritmos flamencos entre bulerias, tanguillos e soleares (estes usando a concepção coreográfica de Cristina Hoyos). E  cantos lamentosos de monocórdios vocais, sob acordes vibrantes e pés percussivos, nas rodas populares, integrando a energizada Suite Flamenca, de 1968, uma das primeiras criações de Gades.

Não podendo deixar de conferir um destaque, mais que especial, por sua  transcendência simbólica ao epílogo de Bodas de Sangre, no confronto do enfrentamento de vida e de morte, entre o noivo (Joaquin Mulero), a noiva (Cristina Carnero) e seu amante (Angel Gil), na diferencial perspectiva estética de paralelas interpretações miméticas.

Em que o único ruído é o da estocada simultânea sequenciada pela queda mortal dos dois rivais, irradiando-se na força psicofísica da bailarina Cristina Carnero e na  consistência dos dois bailarinos  numa carismática performance de teatro coreográfico, resumida nas próprias palavras de Antonio Gades: “Esta luta foi a coisa mais difícil que já fiz em minha vida”...

 

                                               Wagner Corrêa de Araújo

Compañia Antonio Gades. Suite Flamenca. Antonio Gades/ Cristina Hoyos / Coreografia. Clarissa Lapolla/Fotos.

Cia Antonio Gades, com Bodas de Sangre e Suite Flamenca, depois do TMRJ, encerra sua turnê brasileira no Teatro Bradesco/SP, dias 23 e 24 de junho, como parte da Temporada Dellarte de Dança 2026.

SÃO PAULO COMPANHIA DE DANÇA - COMO QUEM SONHA : SENSITIVO INVENTÁRIO GESTUAL SOBRE A PASSAGEM DO TEMPO

O Som da Chuva. São Paulo Companhia de Dança. Joëlle Bouvier/Coreógrafa. Junho/2026. Iari Davies/Fotos.

Cada uma das temporadas anuais da São Paulo Companhia de Dança é titulada a partir de reflexivos conceituais inspirados por temas filosóficos e literários, em ideário estético de sua criadora e diretora artística Inês Bogéa, numa trajetória que envolve a base clássica e os avanços da contemporaneidade coreográfica.

E assim, para o ano de 2026, a denominação Como Quem Sonha partiu de um belo pensamento poético da escritora Hilda Hilst - “Fazei com que eu me mova como quem sonha”. Sob dois referenciais programas elucidativos de duas épocas na história da dança.

O primeiro deles com uma releitura do argentino Mario Galizzi do clássico dos clássicos O Lago dos Cisnes, a partir de Petipa/Ivanov, direcionada em caráter exclusivo para a SPCD. E o segundo reunindo três obras coreográficas, começando por uma das mais celebradas criações de Jirí Kylian -Indigo Rose, tornada assim a terceira do mesmo autor apresentada na SPCD.

Completando-se a representação com uma das concepções autorais de um revelador nome da última geração da dança brasileira - Cassi Abranches - reapresentando o seu balé Agora, o  terceiro dedicado à SPCD.  Ex integrante-bailarina do Grupo Corpo que, após uma bem sucedida passagem por outras Cias neste oficio inventor, tornou-se novamente parte da Cia mineira, atuando ali como assistente coreográfica de Rodrigo Pederneiras.

E, como de hábito, a SPCD traz outra criação pensada para a Cia, a inédita O Som da Chuva, segunda das incursões, ali, da coreógrafa francesa de ascendência belga - Joëlle Bouvier, depois de Odisseia, 2018, destacando-se, em parceria artística com Régie Obadia, no panorama da Nouvelle Danse francesa.

Indigo Rose/ São Paulo Companhia de Dança. Jiri Kylián/Coreógrafo. Junho/2026. Willian Aguiar/Fotos.

O tcheco Jiri Kylián é um dos mais brilhantes nomes da dança contemporânea entre o final da segunda metade do século XX e as duas décadas iniciais do terceiro milênio, sempre com obras marcadas tanto pelo rigor técnico como pela ousadia de seu vocabulário coreográfico.

Indigo Rose, de 1991, é uma de suas composições mais diferenciais, não só pela conexão de linguagens coreográficas como por seu teor de simbólico expressionismo ao abordar a instantaneidade das transições existenciais a partir dos anos da juventude.

Conceitualizada com um olhar focado na jovial fisicalidade de bailarinos entregues a jogos energizados por  uma corporeidade imersa numa ambiência de fantasia no entremeio de um clima cinético. Impressionando pela força que é imprimida especialmente pela nova geração de bailarinos  no atual elenco da SPCD.

Onde a caixa cênica é atravessada por raios luminares incidindo sobre uma faixa central de seda, enquanto provocam pictórico efeito de um teatro coreográfico de sombras, ampliado por uma trilha que vai de efeitos eletrônicos a John Cage, passando por Bach e Couperin.

Recorrendo à temporalidade memorial, o segmento  Agora, de Cassis Abranches,  propõe um inventário, mais abstrato que propriamente narrativo, sobre as incursões físico/emotivas de uma personagem feminina secular que vê desfilar diante de seus olhos a completude de sua  trajetória existencial. Numa fisicalidade em movimento pelo espaço cênico, como se a exposição dos corpos dos bailarinos fosse direcionada por inventivos efeitos video-gráficos de uma ilha de edição.

O que é refletido especularmente como um dos sotaques cinéticos/cênicos da criação coreográfica de Joelle Bouvier estabelecendo liames entre suas duas obras na SPCD - Odisséia, de 2018, e esta última - O Som da Chuva - sinalizada, metaforicamente, sobre o sentido prevalente do universo do  amor em ângulo  feminino.

Paralelo à circularidade de uma temática que envolve as forças da natureza simbolizando as mutações dos relacionamentos através de uma trilha (Lucas Varin) de acordes sonoros que remetem a ventos e tempestades ao lado de temas melódicos amorosos, incluída a brasilidade musical de Manhã de Carnaval.

Ressaltando a magia de elementos cenográficos, como os figurinos (Fabio Namatame), balões e um ancestral gramofone, a concepção de O Som da Chuva, por suas nuances estéticas de uma surpreendente performance coreográfica, plena de fluência técnica-emotiva,  transmutando-se em valioso legado da SPCD para o acervo antológico da dança contemporânea em âmbito mundial...

 

                                            Wagner Corrêa de Araújo

    Agora/São Paulo Cia de Dança. Cassis Abranches/ Coreografia. Junho/2026. Charles Lima/Fotos.

Abertura da Temporada 2026 da São Paulo Companhia de Dança, de 04 a 14 de Junho, no Teatro Sérgio Cardoso, seguindo em turnês nacionais e internacionais.

REMIX/COMPANHIA DE DANÇA DEBORAH COLKER : TRÊS DÉCADAS SOB O PROCESSO INVESTIGATIVO DA RELAÇÃO MOVIMENTO-ESPAÇO

 

Remix/Companhia de Dança Deborah Colker. Deborah Colker/Direção Coreográfica. Junho/2026. Flávio Colker/Fotos.

Em 1994, numa época que refletia a perspectiva de novos tempos para a dança contemporânea em moldes brasileiros, a estreia de Vulcão lançava as bases estético-coreográficas da Deborah Colker Cia de Dança.    Trinta  e dois anos após, seu mais novo espetáculo - Remix -torna-se, assim, um simbólico tributo especular àquela data. 

Onde começava um processo de busca inventiva a partir das relações movimento-espaço, conectando a técnica clássica e contemporânea, no simbiótico uso de elementos diversos indo da energizada dança de rua à pulsão da ginástica olímpica, junto ao desafio da acrobacia com seu referencial circense.

Tornando-se esta  tendência uma marca característica das primeiras e das sequenciais obras da coreógrafa sinalizadas por caracteres psicofísicos - destreza, energia, precisão, paixão. Valioso legado de Deborah Colker em sua longa trajetória no ofício de decifração da corporeidade em movimento como manifestação artística.

Remix/Companhia de Dança Deborah Colker. Deborah Colker/Direção Coreográfica. Junho/2026. Flávio Colker/Fotos.

Desde os anos 80, como integrante do Grupo Coringa, às suas inúmeras passagens como diretora de movimento de espetáculos teatrais, extensivas à sua experiência como coreógrafa de comissões de frente de conhecidas escolas de samba cariocas. Além das inúmeras turnês internacionais por mais de trinta países que a tornaram reconhecida, além fronteiras, no aplauso do público e na opinião crítica.

E mais, em épocas mais recentes, coreografando o Cirque du Soleil, as aberturas da Copa do Mundo na Alemanha,  2006 e dos Jogos Olímpicos no RJ, 2016, para culminar, entre outras missões artísticas, como diretora de ópera no Metropolitan Opera House, 2026, com “El Último Sueño de Frida y Diego”.

Em Remix, transparece uma especial seleção retrospectiva não crononológica com algumas das mais características obras coreográficas da Cia De Dança Deborah Colker, partindo de Paixão que remete à criação da sua obra inaugural - Vulcão, de 1994, conectada a Belle, de 2014.

Esta última como sua primeira recorrência à literatura, através do romance de Joseph Kessel que inspirou o filme de Louis Buñuel - La Belle de Jour. Sob uma trilha antológica de hits amorosos, os parceiros se atraem, ao mesmo tempo, demonstrando repulsa, pela gestualidade de corpos que se confundem e se afastam.

Para estabelecer uma conexão temática, em paralelos sensoriais diferentes, sobre as situações conflituantes da condição humana entre seres apaixonados, ora submissos ora reflexivos, no entremeio de desejos irreprimíveis e conflitos afirmativos entre a razão e o instinto.

As Meninas, extrato de 4x4 , de 2002, em que a própria coreógrafa Deborah, ao piano em cena, demonstra sua habilidade como concertista numa das Sonatas de Mozart, enquanto duas bailarinas exibem-se em pontas sob uma corporeidade gestual de apelo neoclássico.

Sequenciadas pelo preenchimento da caixa cênica com uma criação de exponencial plasticidade - Vasos. Em que cerca de 90 deles no ideário cenográfico de Gringo Cardia sugerem frágeis porcelanas chinesas, entre as quais os bailarinos com ousada precisão técnica e absoluta delicadeza transitam num pictórico jogo lúdico.

Ecoando ainda o conceitual estético-coreográfico de que  dança é antes de tudo uma imagem em movimento, Rota, de 1997, e confrontando a tradicional ideia de que a dança é apenas uma verticalização dos bailarinos num plano-palco horizontal, em situação oposta é a hora de Vertigem e da vez de Roda.

Aqui se desdobram uníssonos processos coreográficos inventivos, desafiando a gravidade sob energéticos levantamentos  aéreos da corporeidade em diálogo com o espaço.E avançando mais este corpo-ação ao se desprender imageticamente do solo em uma icônica roda mecânica.

Sob moto-continuo, com os acordes valsantes de Strauss do Danúbio Azul, como a circularidade dos ciclos existenciais, fazendo dançar a vida no culminante epílogo deste hipnotizante Remix...

                       

                                               Wagner Corrêa de Araújo      

Remix / Companhia de Dança Deborah Colker, realiza curta temporada no TM/RJ, dos dias 03 a 07 de junho, em horários diversos.

O TALENTOSO RIPLEY : SOB A PECULIAR VERSÃO DRAMATÚRGICA DE UM THRILLER PSICOLÓGICO, AGORA EM PALCOS BRASILEIROS

 

    O Talentoso Ripley. Phyllis Nagy/Dramaturgia. Hugo Bonèmer / Direção Concepcional/Performance Maio/2026. Peter Wrede e outros/Fotos.

Depois da releitura cinematográfica em 1999, O Talentoso Ripley, romance de Patricia Highsmith, publicado em 1955, e também de uma série televisiva de sucesso, alcança, agora, sua primeira versão brasileira para os palcos, a partir da original adaptação dramatúrgica de Phyllis Nagy.

Retomada pelo ideário do ator Hugo Bonèmer que, além da direção concepcional, contando com a parceria de Kamilla Rufino, assume o papel titular, estendendo sua atuação  à cenografia, com diferenciais dimensionamentos no entorno de outros aspectos tecno-artísticos desta montagem.

Em espetáculo integrado por um elenco reunindo nomes de duas gerações, a saber, Cássio Pandolfh, Francisco Paz, Guihermina Libanio, João Fernandes, Laura Gabriela e Tom Nader, em sua quase maioria, alternando-se em diferentes personagens.

A trama revela um jovem nova-iorquino Tom Ripley, inseguro em suas escolhas existenciais, oscilando entre mostrar-se independente, face à sua instável situação psicológica e material, não só através de pequenos golpes financeiros como por um falseado comportamento disfarçado por mentiras.

O Talentoso Ripley. Phyllis Nagy/Dramaturgia. Hugo Bonèmer / Direção Concepcional/Performance Maio/2026. Peter Wrede e outros/Fotos.

Até quando, por um destes acasos do destino, se depara com um estranho personagem Herbert que pede a Tom Ripley, sob várias benesses financeiras, que vá até a Itália em busca do filho Rickie que o deixou sem nunca dar quaisquer noticias. O convencido Ripley acabando, finalmente, por encontrá-lo, vivendo lá como um socialite.

O que outra vez provoca uma transmutação na sua instável personalidade, fascinado pelo glamour italiano e pela vontade de se tornar o outro diante de tantas mordomias, radicalizando seu anseio pelo falseamento identitário, sequenciado por ato homicida.

A caixa cênica (na concepção de Hugo Bonèmer) sendo ocupada por elementos materiais que, em seu conceitual estético-minimalista, trazem um  simbólico referencial, de conotações variáveis segundo a decifração de cada espectador, diante das mutações psico-ambientais de espaço e tempo.

Instauradas  pela prevalente representação presencial, quase num sotaque monologal, por intermédio dos solilóquios do personagem protagonista e no apelo confessional de suas falas. Que se expandem numa formatação de questionamentos verbais direcionados aos espectadores, aos quais se dirige em todas as suas passagens cênicas.

Acentuando-se este clima pelas tonalidades emotivas recíprocas - espaço cênico/plateia - propiciadas pelos efeitos luminares (Renato Machado), incidindo sobre as indumentárias cotidianas (Sergio Medina Paranhos e Joe Nicolay), enquanto contrastam pelo voyeurismo incitado no desnudamento completo do protagonista, em  metafórica representação de um trajeto aquático.

A trilha sonora (Tauã de Lorena e Laura Gabriela) é  conduzida através de acordes sutis como um leitmotiv pontuando, de um lado o caráter imersivo, ao mesmo tempo em que caracteriza a atmosfera de suspense de um thriller psicológico.

A duplicidade performática dos outros atores em personificações absolutamente opostas, por vezes, aparenta certa fragilidade na sua representação, o que se torna subliminarmente perceptível pela concentração exclusiva do olhar armado de cada espectador  no protagonista titular.

O Tom Ripley, aqui apresentado por seu intérprete Hugo Bonèmer, sabendo  como bem conduzir os difíceis enfrentamentos na decifração do instigante enigma de um jogo  entre a verdade e a mentira, através da carismática inserção dos contornos distorcidos do  seu personagem na atenção interativa com o público.

Para um espetáculo marcado por um dimensionamento narrativo fragmentário, destacam-se o empenho da convicta direção e o fascínio da performance concepcional imprimidas por Hugo Bonèmer, para uma proposta estético-dramatúrgica em compasso de um meta teatro.

Revelando, sobretudo, consistente competência artesanal no favorecimento de uma arrojada representação, capaz tanto de entreter como de perturbar o público, sem nunca deixar de lado suas intenções críticas...

 

                                       Wagner Corrêa de Araújo

 

Após o Teatro Gláucio Gill e a Casa de Cultura Laura Alvim, “O Talentoso Ripley” retorna em sua terceira e instantânea temporada, agora na Sede da Cia dos Atores/Escadaria Selarón/Lapa, com sessões nos dias 5, 6, 7, 12 e 15 de junho, sempre às 19h.

FOCUS CIA DE DANÇA REESTREIA CINEQUANON : ENVOLVENTE CONEXÃO ENTRE DUAS LINGUAGENS ARTÍSTICAS - A DANÇA E O CINEMA

Cinequanon/Focus Cia de Dança. Alex Neoral/Concepção Coreográfica/Direcional. Maio/2026. Rafael Catarcione/Fotos.

 

A imagem-movimento e a imagem-tempo, conceitualizadas por Gilles Deleuze em seus estudos sobre o “cinema do corpo”  repercutem, na contemporaneidade,  a estreita relação entre a dança e o cinema.

Desde a inicialização cinematográfica, com suas primitivas experimentações de uma fotografia em “real motion” nas Serpentines Dances (inspiradas pela coreógrafa/bailarina Loïe Fuller) até a ousada animação do Pas de Deux, de Norman McLaren (1968).

Sem esquecer as primeiras interferências fílmicas nos anos vinte do Ballet Mécanique  (Fernand Léger) ao Entr’acte (René Clair) além do ballet dadaísta Relâche  de Francis Picabia. E, mais tarde, nos efeitos/cinema, da concepção coreográfica/teatral de Pina Bausch ao mix de takes reais e digitais nas criações da vídeo/dança.

Numa singular proposta de inversão da tela para o palco, a recente reestreia de uma criação de 2016, da Focus Cia de Dança, através de seu criador/mor Alex Neoral, ressignifica a expressão latina da essencialidade no substitutivo vocabular de “sine” para  a titularidade do seu Cinequanon.

Cinequanon/Focus Cia de Dança. Alex Neoral/Concepção Coreográfica/Direcional. Maio/2026. Rafael Catarcione/Fotos.

 

Com seu referencial ao cinema por gêneros, figurinos, trilhas, cenas, títulos, o espetáculo transforma o palco numa tela viva. E, assim, impulsiona uma trajetória do olhar entre o sensorial onírico e a percepção imagética-sonora dos elementos técnicos, oriundos de uma câmera metafórica em percurso coreográfico.

Na sua retomada documental fílmica que na primeira versão, às vezes, por um excesso de frases (coreo)cinéticas confundia  a apreensão do écran mental de cada espectador, Cinequanon, mantendo suas linhas estéticas básicas, concretiza, por outro lado, uma inusitada experiência de filme cênico/performático.

Onde se destaca a presencial fisicalidade dos bailarinos (Afonso Gondim /Bianca Lopes/Bruno Feliciano/Carolina de Sá/Cosme Gregory/Guilherme Nunes/ Olívia Pureza/Paloma Tauffer/ Wesley Tavares / Yasmin Mattos)  em elenco diferencial dez anos depois, mas sempre com elegante e instintiva gestualidade, na sua entrega a  um lúdico, enérgico e envolvente jogo cinético/teatral .

Uma outra geração da Focus Cia de Dança revelada,  preenchendo  com assumida consistência o espaço cênico (Márcio Jahú), completado na sintonia das texturas  dos figurinos (André Vital/Mônica Burity) com os efeitos especiais óticos induzidos por um potencial desenho de luz (Binho Schaeffer), ao lado da recriação, entre ruídos, fraseados e citações incidentais, de um amarrado score de trilhas sonoras.

Alex Neoral sabendo como bem explorar o palco com preciso sincronismo orgânico dos  códigos do cinema e da  dança, enquanto faz girar sua “câmera coreográfica” no alcance de  tomadas de ângulos diversos, da projeção de grandes closes a planos gerais interativos palco/plateia, quebrando a quarta parede em aproximativo jogo com cada espectador.

Esta incursão cinema>dança>tela>palco, propõe outras leituras numa espécie de obra aberta na decifração da decupagem de um fragmentário legado fílmico, como um balé de "planos-sequência". Podendo ser atribuído a Cinequanon, através desta proposta de peça coreográfica com referencial fílmico, um resultado dziga vertoviano de "eficaz coreografia dirigindo e mediando o olhar do espectador pela câmera".

 

                                                     Wagner Corrêa de Araújo

 

Cinequanon / Focus Cia de Dança está em cartaz no Teatro Carlos Gomes/RJ,  de quinta a domingo, às 19h; até 07 de junho.