VISITANDO O SR. GREEN : A PREVISIBILIDADE DE UMA NARRATIVA RESGATADA POR UM CARISMÁTICO ENCONTRO DE ATORES DE GERAÇÕES DIFERENTES

Visitando o Sr. Green. Guilherme Piva/Direção Concepcional. Agosto2026. Ronaldo Gutierrez/Foto.

Desde sua estreia, há quase três décadas, a peça Visitando o Sr. Green, do dramaturgo americano Jeff Baron, vem conquistando a simpatia e o aplauso do público pelo dimensionamento imprimido a um encontro, controvertido e obrigatório, entre um judeu com mais de 80 anos e um jovem executivo de 29.

Consequência de uma decisão judicial que, assim, impôs como punição temporária pelo quase atropelamento do velho judeu, por imperícia do segundo ao volante. Estando sujeito, a partir daí, a visitar e prestar assistência à sua quase vítima fatal, uma vez por semana em seu pequeno apartamento.

Desenvolvendo-se entre ambos, uma relação marcada por conflitos não só de gerações distantes como pelos princípios comportamentais levando o ancião judeu a rejeitar a presença do outro, vez por outra abreviando sua visita semanal na imposição de sua partida.

Sugerindo, a principio, o quanto é ranzinza o Sr. Green ao sentir naquele estado de coisas uma verdadeira intromissão em sua vida solitária, no entremeio da ambiência desleixada de livros empilhados ao acaso e de cartas nao lidas, em que  nem o telefone de modelo antigo sequer funciona.

Visitando o Sr. Green. Guilherme Piva/Direção Concepcional. Elias Andreato e Caio Manhente. Agosto/2026. Nana Moraes/Fotos

O que é correspondido na ocupação da caixa cênica  (Chris Aizner) sugerindo o limitado  espaço em que vive o Sr. Green, frontalizado por uma vidraça coberta de papel escondendo na parte externa um letreiro luminoso. Enquanto os efeitos luminares (Maneco Quinderé) se limitam a uma clareza sombreada por algumas tonalidades melancolizadas.

Onde os figurinos (Karen Brustolin) alternam caracteres opostos da jovialidade de um personagem e trajes fora de moda no outro. Sob ocasionais intervenções de acordes musicais (Liliane Secco) conectando as tradições populares de melodias judaicas típicas a um sutil sotaque de religiosidade.

Na primeira parte há a prevalência de situações bem humoradas provocadas pelas teimosias de um velho acima dos oitenta e as ansiedades de um jovem com 29, descobrindo aos poucos suas identidades nas raízes familiares judaicas. E a partir desta constatação o enredo começando a questionar sobre preferencias afetivas diante da solidão dos dois.

E é quando ocorre uma perceptível transmutação no clima emotivo da dramaturgia conduzindo a trama  ao desenvolvimento de climas psicológicos, ora marcados pela previsibilidade, ora por um conceitual de temporalidade recessiva,  ao constatar por exemplo a não aprovação da homossexualidade ou dos preconceitos quanto à escolha de parceiros amorosos de outra religião, ambos inaceitáveis  pelo  radicalismo doutrinário judaico.

As considerações diferenciais de um judeu recém-viúvo convivendo com o vazio da partida de sua mulher e as núpcias da filha única com um não judeu, paralelo ao susto inicial diante da revelação de que o jovem Ross enfrenta o desprezo dos pais judeus por ser gay, estabelecem o status de um subliminar superficialismo no tratamento da compreensão e da súbita solidariedade entre eles.

Se com o passar dos tempos  acentuaram-se as análises críticas sobre este aspecto, o que afinal foi o segredo que sempre fez desta peça um êxito permanente senão uma criteriosa seleção desta dupla de atores, desde a primeira versão brasileira com Paulo Autran no papel do Sr. Green e de Cássio Scapin, personificando Ross, sob uma artesanal direção de Elias Andreato.

Voltando este, agora como o velho judeu, reunindo sua maturidade numa peça que ele domina como poucos, à de um talento da última geração teatral Caio Manhente, ambos dirigidos com raro apuro por Guilherme Piva, sabendo como imprimir a esta nova tradução de sua textualidade (Gustavo Pinheiro) uma necessária conexão com a contemporaneidade teatral.

O dois atores impressionando pelo alcance de um timing que nunca se perde entre eles, ao compartilharem pontos de vista opostos direcionados, sob um mesmo nível qualitativo, das passagens em que aflora o riso àquelas em que o drama comove palco/plateia, ao tentar decifrar o enigma da intolerância transmutada no feliz convívio entre dois seres humanos...

 

                                        Wagner Corrêa de Araújo

 

Visitando o Sr. Green está em cartaz no Teatro Vannucci/Shopping da Gávea, aos sábados e domingos, às 17h; até  o domingo, 27 de setembro.

DON QUIXOTE/BTM/RJ : A FORÇA REVELADORA DE UM JOVEM BAILARINO BRASILEIRO ENALTECENDO SUA TRAJETÓRIA ALÉM FRONTEIRAS

Don Quixote. BTM/RJ. Hélio Bejani / Direção Coreográfica . Agosto/2026.  Daniel Ebendinger / Fotos.

 

Nas telas do cinema (Meliès, Pabst, Orson Welles) e das artes plásticas (Gustave Doré e Portinari), na música de Massenet e de Richard Strauss, no balé de Petipa e Minkus, assim como nos palcos da Broadway, o tão celebrado personagem de Miguel de Cervantes sempre motivou o universo artístico e fascinou plateias.

Dando continuidade à sua temporada coreográfica 2026,  o Balé do Theatro Municipal carioca reapresenta Don Quixote, desta vez trazendo no papel titular mais um destes talentos revelados pela Escola do Teatro Bolshoi no Brasil - o paulista Gabriel Lopes que ali se formou em 2016, partindo pouco depois para uma brilhante trajetória em renomadas cias russas.

E que após ter realizado seu sonho - dançar pela primeira vez no Municipal do Rio - apresentando-se, ali, ao lado de Nathalia Osipova durante o evento de premiação que leva o titulo da famosa bailarina está de volta. Agora, como o principal protagonista masculino desta remontagem de Don Quixote, no papel de Basílio, em espetáculo do BTM/RJ, sob concepção, adaptação e coreografia de Hélio Béjani e Jorge Texeira.

Alternando-se no elenco dos principais solistas da mais tradicional e atualmente a única cia. oficial no País que dá prioridade exclusiva à dança clássica, Gabriel Lopes e Juliana Valadão estiveram, neste último final de semana, nos papéis centrais como o casal enamorado, no tão conhecido e exemplar balé romântico do século XIX.

Don Quixote. BTM/RJ. Hélio Bejani / Direção Coreográfica . Agosto/2026.  Daniel Ebendinger / Fotos.

A Orquestra Sinfônica do TM/RJ sendo conduzida pelo maestro Tobias Volkman, um expert brasileiro na regência de grandes obras do repertório de balé, sabendo imprimir ritmo, magnetismo e sensibilidade ao dimensionamento de uma partitura plenamente voltada ao exibicionismo pirotécnico. 

Onde a cenografia (Pará Produções e Eventos e Glauco Bernardi) mantem-se conservadora em seu figurativismo pelo uso de telões, num deslize ligeiramente kitsch ao interferir na ambiência lírica da praça flamenca de flores primaveris com balões, subliminarmente quase lembrando festas juninas, no ato final da celebração nupcial.  Sob vazados efeitos luminares (Paulo Ornellas), ora vespertinos ou intermediados por sombras, no ato branco do sonho de Don Quixote.  

Dentro de um sotaque mais tradicional destaca-se o apuro dos figurinos (Tania Agra), retratando desde típicos personagens aldeões, toureiros e ciganos, além de um tratamento mais formalista das indumentárias do casal apaixonado, especialmente na cena das bodas.

O argumento ao usar a titulação apenas pelas instantâneas passagens do papel titular mostrando Don Quixote ao lado de seu escudeiro Sancho Pança, devidamente paramentados com os elementos característicos da original trama literária de Cervantes, incluídos os delírios de um cavaleiro andante desafiando um moinho. Enquanto se sucedem papeis criados especialmente para o balé por Petipa, sob os acordes musicais de Ludwig Minkus, como coadjuvantes da história do amor que conduz o enredo coreográfico.

São tantos tipos e situações numa representação de grande apelo mimético que exige muito timing em sua entrega à psicofisicalidade nas  danças grupais e exibições solistas, valendo ressaltar o empenho do Corpo de Baile/TM fazendo o melhor para este alcance técnico-expressivo.

Mas, sem dúvida alguma, a concentração maior palco-plateia fica no apelo carismático dos solos e pas-de-deux assumidos por Kitri e Basílio, na performance respectiva dos bailarinos Juliana Valadão e Gabriel Lopes. A começar da Kitri, por Juliana Valadão,  em sua elegante adequação do porte físico à emotividade da entrega ao papel, desde o entusiasmo da variação do Ato I aos fouettés executados com apuro, durante a qualitativa parceria do Grand Pas de Deux.

Por intermédio de performance coreográfica tornada ainda mais luminosa através do Basílio de Gabriel Lopes brilhando, pela sua presencial teatralidade e perfeccionismo técnico, já ao despontar em cena. Sempre continuada com sua representação sinalizada por uma expressiva corporeidade, contagiante do alegre sorriso cênico à espontaneidade de movimentos gestuais, no entremeio de giros em espiral e saltos exuberantes de um artista completo.

Em noite de justo reconhecimento e para consagração maior de talentos pátrios além-fronteiras, sob bela iniciativa artistica-direcional do BTM/RJ. O que deveria, enfim,  se tornar um hábito nas grandes companhias de dança Brasil afora...

 

                                     Wagner Corrêa de Araújo

Don Quixote / Balé e Orquestra do TMRJ, em  temporada no Teatro Municipal/RJ, com horários diversos, até o próximo domingo, 30 de agosto.   

A PEQUENA PRISÃO : ECOS DRAMATÚRGICOS DE UM JULGAMENTO EQUIVOCADO, SOB OS DISSABORES DE UMA SÚBITA RECLUSÃO PENITENCIÁRIA

A Pequena Prisão. De Ivan Mendes. Daniela Pereira de Carvalho/Dramaturgia. Fernando Ceylão/Direção Concepcional. Vino Fragoso/Intérprete. Agosto/2026. Claudia Ribeiro e Letícia Cecília/Fotos.

Um relato confessional do então estudante Igor Mendes, hoje professor e escritor, denunciou as absurdas razões que o levaram à condição prisional injusta durante sete meses, a partir de julho/2014, no Complexo Penitenciário de Gericinó, simplesmente por fazer parte de um destes habituais protestos da militância estudantil universitária.

Fato absolutamente contraditório para tempos democráticos e já distanciados dos anos da ditadura militar e que, após uma decisão jurídica reconhecendo o erro da condenação sinalizada por deplorável período prisional, acabou por inspirar seu marcante livro A Pequena Prisão, lançado em 2017.

Onde ele levanta sua voz estendendo suas considerações não só como um passageiro penitenciário, mas fazendo ecoar sua escrita como uma forma de denúncia sobre as precárias e sub-humanas condições na maioria do universo prisional brasileiro.

O que levou ao ideário de uma oportuna transposição dramatúrgica de sua temática no dimensionamento de um monólogo pelo ator Vino Fragoso, tendo a valiosa parceria de Daniela Pereira de Carvalho na adaptação  para o palco, em espetáculo de similar titularidade ao livro, sob o consistente empenho da direção concepcional de Fernando Ceylão, com assistência de Yasmin Gomlevsky.

A Pequena Prisão. De Ivan Mendes. Daniela Pereira de Carvalho/Dramaturgia. Fernando Ceylão/Direção Concepcional. Vino Fragoso/Intérprete. Agosto/2026. Claudia Ribeiro e Letícia Cecília/Fotos.

Destacando-se entre os seus elementos estéticos a ocupação de um espaço cênico no formato de um corredor, entre duas fileiras frontais ocupadas pelo público, por oito grades moveis que referenciam o simbólico ir e vir de cerca de 30 personagens, assumidas em caráter alternativo pelo ator Vino Fragoso.

O que torna sua entrega à atuação performática um exigente tour de force pelas suas diversas nuances expressivas, não só pelo impacto dramático das imersivas narrativas dos prisioneiros, paralelas a um repressivo e desumano comportamental de guardas e administradores daquele complexo penitenciário, popularizado como Bangu I.

Esta original estrutura cenográfica foi sugerida pelo intérprete Vino Fragoso ao se tornar ele próprio o frenético manipulador das grades em movimento, na plasticidade de uma ambiência que amplia para o ator/espectador a sensação claustrofóbica do isolamento.

Enquanto possibilita um compartilhamento sensorial mais incisivo pela proximidade das suas emotivas mutações faciais, junto à energizada corporeidade gestual (Fernanda Dias) ampliada por luzes vazadas entre sutis sombreamentos (Felício Mafra).

Ao mesmo tempo em que um despojado figurino (João Pimenta) ressalta, sob um subliminar sotaque, a tipicidade peculiar indumentária em uma prisão. Em que sua sufocante ambiência ganha novos contornos psicofísicos no entremeio dos graves acordes imprimidos pela trilha sonora incidental de Federico Puppi.

A partir de uma pertinente reflexão do ator sobre as grades que permanecem do lado de fora, lembrando o pensar de Mahatma Gandhi, quanto ao difícil suporte da  condição humana, às vezes mais pesado nas vivências cotidianas e no denso confronto com seus semelhantes  que nos limites físicos de uma cela.

Na previsibilidade antecipatória do conceitual sartreano de que o inferno são os outros, A Pequena Prisão encontra uma exemplar unicidade estética-ideológica entre a força do texto original de Igor Mendes, a fluente escritura dramatúrgica por Daniela Pereira de Carvalho, a precisa configuração cênica/direcional (Fernando Ceylão) e o arrojado e irradiante domínio performático de Vino Fragoso.

Transcendendo-se em sua entrega à representação, na espontaneidade de sua técnica e talento, pela figuração rompante de personagens marginalizados por seu status  de condenados à perda da liberdade, em livro/peça A Pequena Prisão capaz de configurar um instante cruel do coletivo social...

 

                                                 Wagner Corrêa de Araújo

 

A Pequena Prisão está em cartaz no Teatro Poeirinha/Botafogo, de quinta a sábado, às 20h ; domingo, às 19h; até o dia 30 de agosto.

AS IRMÃS PEREIRA : SOB SENSORIAL COMPASSO DRAMATÚRGICO ENTRE O RISO E A REFLEXÃO, UMA OPORTUNA HOMENAGEM À TRAJETÓRIA DE GUIDA VIANNA

As Irmãs Pereira. Pedro Brício/Dramaturgia. Alcemar Vieira e Pedro Brício/Direção Concepcional. Agosto/2026. Nil Caniné/Fotos.

O ideário da peça As Irmãs Pereira, pelo ator, dramaturgo e diretor Pedro Brício, conecta simbólicos propósitos que vão permeando a trajetória de vida e de palco de uma das mais referenciais atrizes brasileiras - Guida Vianna, como um dos nomes mais representativos da sua veterana geração.

Completando, agora, seus cinquenta anos de atuação ininterrupta no palco, nas telas do cinema e da tevê, extensivos à formação didática exercida por ela em suas passagens, por exemplo, pela escola de atores do Teatro Tablado, sendo Pedro Brício, ali entre outros, um dos talentos iniciados  e incentivados por ela.

Depois de suas incursões mais recentes como atriz em bem sucedidas montagens,  do aplauso do público ao da crítica (A Menina Escorrendo dos Olhos da Mãe e Teatro Decomposto), com algumas experimentais incursões pelo ofício de diretora, ao lado de suas inúmeras premiações, como o Troféu Camila Amado, Júri APTR 2026, por seu potencial talento nos palcos e na formação de  novos atores.

A começar pela dramaturgia paralela à direção concepcional de Pedro Brício, aqui, contando com a valiosa parceria de Alcemar Vieira, As Irmãs Pereira sendo representadas pela unicidade de três reconhecidas atrizes, a saber, além de Guida Vianna (Gloria), mais Clarisse Derzié (Edna) e Raquel Rocha (Dulce) personificando um trio de irmãs consanguíneas na faixa de 60 a 70 anos.

As Irmãs Pereira. Pedro Brício/Dramaturgia. Alcemar Vieira e Pedro Brício/Direção Concepcional. Agosto/2026. Nil Caniné/Fotos.

Que, naquele momento, defrontam  o que pode ou deve ser feito com as cinzas maternas de algum tempo atrás, atirá-las ao mar de Copacabana ou nas águas do Rio Tejo, acentuando a lembrança da vivência delas como ex-alunas de um colégio de freiras em Portugal, intencionando deixar de vez, a já decadente residência do carioca Largo do Boticário. 

E é a partir deste encontro inusitado provocado pela visita de Gloria (Guida Vianna) que transcorre toda a narrativa dramatúrgica, indo das perdas pelo luto às afetivas lembranças de tempos passados, no entremeio da solidão nostálgica de mulheres sexagenárias. Sempre pontuando por momentos risíveis estas viagens memoriais pelos espaços siderais da mente de cada uma delas.

Tudo isto se adequando com acerto cênico (Marieta Spada) no preenchimento de um espaço  em formato arena, avançando a encenação na ocupação de cadeiras da plateia sugerindo os assentos da sonhada viagem aérea RJ/Lisboa. E, também, pelo singular uso de objetos que remetem ao ambiente familiar das três irmãs.

Estas portando indumentárias cotidianas (Marcelo Olinto) que caracterizam as peculiaridades psicofísicas de cada uma delas, estendendo-se ao alcance de uma espontânea corporeidade gestual (Raquel Karro) correspondida em instantâneos movimentos dançantes, sob ligeiros temas musicais (Jonas Sá e Pedro Mibielli). Com sotaque de um leve romantismo capaz de suavizar passageiros instantes mais dramáticos, entre luzes (Tomás Ribas) ambientais mais vazadas que focais.

A performance  atoral é sustentada por um assumido dimensionamento direcional dúplice (Pedro Brício e Alcemar Vieira) para realçar, despretensiosamente, o comportamento mais corriqueiro de personagens femininas, diante dos percalços de uma idade avançada e sem maiores perspectivas, enquanto aguardam o epílogo existencial.

E é este tratamento dramatúrgico que estabelece o empenho destas três atrizes em construir personagens do dia a dia,  se identificando com a plateia pelos requintes de um humor fluente, permeado por subliminares e sutis questionamentos existenciais.

O que é correspondido, especialmente, pela maturidade de Guida Vianna refletindo, especularmente, a sua convicta entrega à exploração do contorno de tantos papeis, no seu meio século dedicado ao oficio de representar os transes comportamentais, tristes ou alegres, de cada um de nós diante dos desafios do difícil suporte da condição humana...  

 

                                            Wagner Corrêa de Araújo

   

As Irmãs Pereira está em cartaz no Espaço Arena/Sesc/RJ, até o próximo dia 16/08, às 18hs, com expectativa de novas temporadas.

QUASAR CIA DE DANÇA / CÉU DE PÊSSEGO : PURO ESTETICISMO COREOGRÁFICO COM SUTIL RECADO ECOLÓGICO

Quasar Cia de Dança / Céu de Pêssego. Henrique Rodovalho/ Direção Coreográfica / Concepcional. Projeto Dança em Transito. Agosto/2026. Jorge Sato e Leo Pinheiro/Fotos.

Desde sua criação em 1988, a Quasar Cia de Dança sob o ideário de seu coreógrafo Henrique Rodovalho, tornou-se a mais conceituada companhia de dança contemporânea da região Centro-Oeste do País, estendendo seu reconhecimento além-fronteiras, especialmente entre o final dos anos 90 e as duas primeiras  décadas do terceiro milênio.

Surpreendendo sempre pelo caráter inventivo e desbravador de suas criações coreográficas e a força qualitativa de um elenco, nas relações de movimento de aprimorados bailarinos, tanto na exposição técnica como na sua singular expressividade no preenchimento do espaço cênico, sob uma potencial proposta de brasilidade.

Retomada em sua mais recente criação - Céu de Pêssego, tendo sempre como mentor coreográfico-concepcional  Henrique Rodovalho na reunião de oito experientes integrantes-bailarinos : Carolina Amares, Daniela Moraes, Fabiana Nunes, Jorge Garcia, Lavinia Bizzotto, Luciana Fontanella, Luiz Oliveira e Samuel Kavalerski.

Quasar Cia de Dança / Céu de Pêssego. Henrique Rodovalho/ Direção Coreográfica / Concepcional. Projeto Dança em Transito. Agosto/2026. Jorge Sato e Leo Pinheiro/Fotos.

Apresentando titularmente uma proposta conceitual, através da titulação da obra - Céu de Pêssego, priorizando o rigorismo da dança pela dança, simultaneamente com um direcionamento gestual mais lúdico no entremeio, de um experiente corpo coreográfico, fragmentando, em teor minimalístico, os seus sequenciais movimentos de solos, duos e formações grupais.

Enquanto uma caixa cênica despojada na plasticidade imprimida pela linearização de tonalidades luminares (Henrique Rodovalho), alcança uma ambiência pictórica imagética, ampliada pelo contagiante sotaque ao representar o espaço celestial sob os efeitos crepusculares no entardecer.

E os figurinos (Cássio Brasil), no entremeio de calças masculinas e de vestidos nas bailarinas,  refletem pinceladas clean na prevalência aquarelada dos azuis propiciando, em paralelo, a percepção de uma energizada corporeidade indo de um subliminar sensualismo a uma assumida romantização.  

Tudo culminando na exponencial trilha autoral de Livia Netrovski e Fred Ferreira conectando sonoridades contrastantes, desde acordes instrumentais e temas vocais, plenos de apelos nostálgicos, a ritmos percussivos correspondidos pela sensorial entrega dos oito bailarinos à performance.

Embora esta última  representação da tão conhecida Quasar Cia de Dança, em espetáculo que remete à total prevalência de sua estética formal, tenha deixado de lado, um recado necessário e mais incisivo, por trás da poética denominação de Céu de Pêssego.    

Este fenômeno resultante da transmutação da natureza ligando a terra à significativa coloração solar de um céu pêssego. No trágico contraponto da denúncia sobre uma das regiões brasileiras mais afetadas pelo descaso ambiental na pulsão do expansionismo ruralista.

Onde a obra, mesmo assim, pelo empenho de sua criação artística, em que vale destacar a parceria com Lavínia Bizzotto e Samuel Kavalerski, não deixa perder a eficácia de outro valioso legado coreográfico de seu mentor-mor Henrique Rodovalho.

Com seu artesanal cast técnico e artístico, fluente em transmitir uma singular atmosfera palco-plateia sustentada em contagiante corporeidade focada, por vezes, num empírico preciosismo coreográfico da arte pela arte, no rigorismo abstrato e exclusivo de uma dança pela dança.

Mas, na proximidade desta sua arrojada experimentação, sabendo dar consistência a um inventário estético-coreográfico que, outra vez, faz da Quasar Cia de Dança um simbólico marco na trajetória das mais emblemáticas manifestações da dança contemporânea brasileira.

 

                                            Wagner Corrêa de Araújo

  

A Quasar Cia de Dança com o seu espetáculo Céu de Pêssego integra a mostra Dança em Transito que acontece, além das praças públicas,  nos Teatros Carlos Gomes e João Caetano, encerrando-se  no próximo  dia 11 de agosto.

O BEIJO NO ASFALTO : SOB UM SINGULAR MOMENTO DA REPRESENTAÇÃO DE UM CLÁSSICO RODRIGUIANO

O Beijo no Asfalto. Nelson Rodrigues/Dramaturgia. Marco André Nunes/Direção Concepcional. Julho/2026. Lucio Luna/Fotos.

Desde sua estreia em 1960, na memorável montagem do Teatro dos Sete, O Beijo no Asfalto tornou-se um dos mais conceituais exemplares da escritura dramatúrgica de Nélson Rodrigues, sendo uma daquelas de suas criações com maior alcance popular estendendo-se, inclusive, a algumas versões cinematográficas.

Resultado de sua longa trajetória pelas redações na imprensa da época, a peça reflete especularmente seu ofício jornalístico quando atuou em âmbito especifico como repórter. Sobre isto ele deixou uma esclarecedora e singularizada declaração confessional :

“Todo meu teatro tem a marca de minha passagem pela reportagem policial. E tanto mais que foi aí que eu conheci o cadáver, porque dos defuntos que eu tinha conhecido, havia uma certa distância entre mim e eles. Eu olhava, mas não me tornava íntimo. Agora, o repórter policial, este sim, torna-se íntimo do cadáver e da morte”.

Aparentemente previsível, em sua cena inicial mostrando um destes meros atropelamentos cotidianos nas ruas de uma cidade, a narrativa desenvolvida pela voz de seus personagens, a partir de um simples beijo de um transeunte na boca de um corpo agonizante, em processo ascendente alcança a dimensão de uma temática sensacionalista.

O Beijo no Asfalto. Nelson Rodrigues/Dramaturgia. Marco André Nunes/Direção Concepcional. Julho/2026. Lucio Luna/Fotos.

Transmutando-a em matéria de capa da imprensa marrom, ao fazer escorrer sangue de suas páginas como  notícia, aproveitando-se da presença testemunhal do repórter Amado Ribeiro (André Mattos) e do delegado policial Cunha (Ernani Moraes). À causa dos acirrados preconceitos e do conservadorismo social, por nunca aceitarem o beijo de um homem em outro homem, ao encarar o fato de forma homofóbica.

Trazendo à vida de Arandir (Eduardo Sterblitch) por seu gesto afetivo, um sequencial tormento no seu ambiente de trabalho e na sua até então tranquila vida doméstica, ao lado da esposa Selminha (Luísa Arraes), de sua cunhada Dália (Nina Tomsic) e do seu sogro Aprígio (Edson Celulari).

Sob uma surpreendente montagem em todos os seus aspectos cênicos, pelo oportuno ideário de Rafael Raposo tanto pela sua abordagem em tempos recessivos na política, moral e costumes, como na acertada escolha de elenco e de seus primados tecno/artísticos, tudo continuado no empenho da artesanal competência da direção por Marco André Nunes.

Onde o espaço cênico (Aurora de Campos) é ocupado de forma minimalista pela mobilidade de apenas uma mesa, sofá e cadeiras que atendem, em processo alternativo, à configuração plena das diferentes ambientações dramatúrgicas. Tornando-se maior a envolvência palco/plateia através de um jogo lúdico, na transparência de painéis verticais e na projeção cinética de fotos e vídeos, aproximando-se referencialmente das plataformas digitais com suas fake news.

Tudo amplificado pelas tonalidades, ora vazadas ora focais, do design de luz (Renato Machado), embora os figurinos (Ronald Teixeira) mantenham um sotaque de época, configurada ainda pela diferencial trilha sonora (Felipe Storino) ao vivo, sob os acordes percussivos de uma bateria e de um baixo acústico.

Quanto ao elenco, os destaques mantendo perceptível unicidade performática imprimida tanto pela potencialidade expressiva dos personagens protagonistas, desde a mordaz atrocidade apresentada por André Mattos e Ernani Moraes, como pela funcional correspondência da intriga em papéis coadjuvantes.

Na ambiguidade da verdade ou da dúvida, tornada primorosa especialmente pelas performances indicativas da psicanalítica repressão de paixões recípocras, sob um sutil eco edipiano, no núcleo familiar - Eduardo Sterblich, Luisa Arraes, Nina Tomsic e Edson Celulari - numa sempre instintiva precisão destes afinados intérpretes no uso de recursos tragicômicos diante do inesperado.

Sendo irreprimível o apuro do comando diretor de Marco André Nunes no dimensionamento dramatúrgico de uma psicofisicalidade assumida tanto nas atitudes e falas atorais, explicitadas pelo primado das ambíguas pulsões sensoriais e culminando no estremecimento provocado pelas surpresas de cada nova revelação. Com O Beijo no Asfalto, enfim, evidenciando uma gramática cênica qualitativa que, sobretudo, configura um destes superiores instantes da arte teatral...

 

                                                 Wagner Corrêa de Araújo

 

O Beijo no Asfalto está em cartaz no Teatro Gláucio Gil/Copacabana, de quinta a segunda-feira, às 20h; até 03 de agosto.

SALVATOR ROSA: DE VOLTA AOS PALCOS UM DOS MAIORES TRIUNFOS DA TRAJETÓRIA OPERÍSTICA ITALIANA DE ANTONIO CARLOS GOMES

Salvator Rosa / Ópera de Carlos Gomes. TMRJ.  Julliana Santos/Direção Concepcional. Luiz Fernando Malheiro/Direção Musical/Regência. Julho/2026. Daniel Ebendinger/Fotos.

Nos seus anos de aperfeiçoamento musical na Itália, duas das óperas de Carlos Gomes alcançariam enorme acolhida do público e o aplauso da crítica. Depois do triunfo absoluto de Il Guarany, 1870, no  Teatro alla Scalla di Milano, foi a vez do êxito de Salvator Rosa em Genova,  1874, precedido pelo fracasso de Fosca.

Se a primeira delas impressionou pela novidade de sua temática plena de brasilidade e pela força melódica de sua partitura, Salvator Rosa, agora, abordando uma narrativa nacionalista italiana conectada a uma estética composicional, tornada também reveladora por sua identificação com a escrita verdiana.

E, 80 anos depois, ao retornar ao palco do Municipal carioca, abrindo oficialmente a temporada lírica 2026, enquanto ao mesmo tempo, celebra as datas de nascimento (1836) e de morte (1896) do compositor, numa bela iniciativa da direção artística (Eric Herrero) com o propósito de valorizar a ópera autoral brasileira.

Com libreto de Antonio Ghislanzoni (o mesmo da ópera Aída), seu enredo,  no entremeio do fato histórico com um lado ficcional, se passa no ducado de Nápoles no século XVII mostrando uma revolta popular contra o domínio espanhol, liderada por Masaniello conseguindo a adesão do pintor Salvator Rosa, este enamorado da filha Isabella do vice-rei governante.  

Salvator Rosa / Ópera de Carlos Gomes. TMRJ.  Julliana Santos/Direção Concepcional. Luiz Fernando Malheiro/Direção Musical/Regência. Julho/2026. Daniel Ebendinger/Fotos.

A caixa cênica é preenchida, em mais uma das inspiradoras ideias de Renato Theobaldo, aqui retomando a cenografia apresentada antes no Festival de Ópera de Manaus, por painéis móveis com recortes das paisagens de estilo barroco do pintor e poeta napolitano Salvator Rosa, frontalizada por um pórtico de colunas gregas clássicas.

Onde um grande destaque é a tonalidade peculiar e contrastante dos figurinos (Marcelo Marques), indo das cotidianas vestimentas de cidadãos napolitanos e guardas da tropa de ocupação, aos reluzentes trajes de luxo aristocrático na reconstituição palaciana.

Alternados por cenas de danças características populares e a sugestão de marchas militares ou de minuetos nas passagens mais cerimoniais, numa precisa adequação coreográfica para bailarinos integrantes do Corpo de Baile do TMRJ (por Hélio Bejani, Marcia Jaqueline, Rodolfo Saraiva).

A regência de Luiz Fernando Malheiro, um especialista reconhecido pela expressividade sinfônica imprimida ao universo da ópera, alcança alguns de seus especiais momentos qualitativos na unicidade das cenas com o Corpo Coral nas passagens mais envolventes do espetáculo. Pelo rigorismo técnico imprimido aos diversos naipes orquestrais, estendendo-se ao dimensionamento performático das principais vozes solistas em seu acompanhamento pela OSTM. 

Entre os protagonistas valendo sublinhar a interpretação segura do tenor Marcello Vannucci em sua completa integração física-vocal com o  personagem  titular, seguido da sempre convicta atuação do barítono Vinicius Atique (Masaniello) e de Marly Montoni (Isabella), surpreendente pelo alcance da uma tessitura  de soprano, entre o dramático e o lírico, na ária "Volate, o libere aure dei cieli"( Ato III, Cena 2).

Entre outros vários papéis da trama, não deixando de referenciar o cativante presencial da soprano Carolina Morel assumindo um personagem masculino - Gennariello, o jovem assistente do pintor Salvator Rosa, na tão aplaudida canzonetta “Mia Piccirella”.

Demonstrando sua conceitual competência artesanal no ofício de concepção direcional do espetáculo-ópera, Julliana Santos confere a Salvator Rosa um aporte qualitativo de primeiro grau, no legado tradicional da ópera transmutado com o seu habitual olhar armado na contemporaneidade.    

O que, certamente, com este bem- sucedido resultado cênico/musical, acaba por estabelecer contraponto a uma curiosa declaração crítica do poeta-escritor Mário de Andrade, de 21 de julho, 1933, em sua coluna Primeiras, no Diário de São Paulo, denunciando a falta da devida atenção a um merecimento que, no mínimo, deveria estar à altura da obra de  Carlos Gomes :

“Pobre, desgraçado Carlos Gomes, filho de uma terra infeliz! Nunca jamais em tempo algum as obras de teu engenho excelente serão levadas como merecem! Ninguém nunca jamais ouvirá bem cantadas as tuas melodias admiráveis “...

 

                                                 Wagner Corrêa de Araújo

Salvator Rosa/Carlos Gomes abriu a temporada de óperas do TMRJ, com cinco instantâneas representações, acontecendo do dia 12, domingo, até o sábado 18 de julho com dois elencos, em horários e datas diversas.

DOS A DEUX / CONFUZO : O SENSORIAL PERCURSO DA INVENÇÃO CÊNICA ENTRE A CORPOREIDADE GESTUAL E A PALAVRA POÉTICA

Confuzo - Está Escurecendo Dentro de Mim / Cia Dos a Deux. André Curti/Arthur Luanda Ribeiro/Criadores-Intérpretes. Julho/2026. Renato Mangolin/Fotos.

Uma das mais surpreendentes revelações das artes cênicas brasileiras nos primeiros 25 anos do terceiro milênio é, sem dúvida, a proposta estética e conceitual de uma Cia idealizada, desde a sua origem, entre duas nacionalidades  e dois continentes  -  a Cia Dos a Deux.

Pela convicta entrega de seus dois criadores - André Curti e Arthur Luanda Ribeiro - que, ao mesmo tempo, se apresentam como os encenadores e os intérpretes de obras concebidas, sob o caráter exclusivo do formato dúplice, para uma diferencial trupe.

Tendo ambos se conhecido em Paris, quando lá se empenhavam na busca de um ofício metaforicamente emblematizado, em sua brasilidade, pelo signo roseano da criação, querendo, com certeza, “decifrar as coisas que são importantes”, como propugnava o Rosa da prosa.

Através de um legado inventor universalista conectando Paris e Rio de Janeiro, sem esquecer a natalidade angolana de Arthur sinalizada, inclusive, na adoção de Luanda em seu sobrenome. Sequenciados, assim, por um repertório singular, no ousado projeto integração da dança, teatro, mímica e música, além de efeitos cinéticos no entremeio da plasticidade presencial, em linguagem artística plena de poesia.

Confuzo - Está Escurecendo Dentro de Mim / Cia Dos a Deux. André Curti/Arthur Luanda Ribeiro/Criadores-Intérpretes. Julho/2026. Renato Mangolin/Fotos.

Surpreendendo, sempre, desde o Festival de Avignon a outras apresentações em países diferentes, lá e cá em palcos diversos, entre idas e vindas, com obras nas quais  prevalecia a linguagem corporal sintetizada sob um sotaque de teatro coreográfico, abstraindo-se das palavras verbalizadas entre simbólicos silêncios.

E nestes últimos anos estabelecendo suas bases didáticas de  ensaio e criação em estúdio-escola no bairro carioca da Gloria, colaborando para um convívio mais próximo com a formação de discípulos e no contato com o universo cênico brasileiro, sem abandonar as turnês além-mares.

Extremamente potencializada em reveladoras criações autorais e performáticas como Fragmentos do Desejo, Irmãos de Sangue a outras mais recentes como Enquanto Você Voava, Eu Criava Raízes, indo cada vez mais longe em sua pesquisa de uma psico-fisicalidade estética.

Capaz de referenciar princípios freudianos onde “o pensamento virtual se aproxima mais dos processos inconscientes que o pensamento verbal”, como chegamos a enunciar em análises criticas anteriores de alguns espetáculos arquitetados com a personalista expressividade da Cia Dos a Deux.

E, agora, através da estreia de Confuzo - Está Escurecendo Dentro de Mim - sempre mantendo sua pulsão por novas descobertas pictóricas-coreográficas e, pela primeira vez, recorrendo ao uso da palavra em similar paralelismo com a performance gestual.

Definida por seus mentores artísticos e simultâneos intérpretes como um “território poético”, sua exploração convoca a uma imersiva releitura, por sua inserção de uma textualidade dramatúrgica ao dimensionamento gestual, podendo ser apreendida como questionadora, enquanto conduz a uma reflexão  filosófica, político e social.

Por intermédio de uma paisagem cênica em meio ao encontro de dois enigmáticos personagens – o Homem-Árvore (por André Curi) e o Homem-Luz (por Arthur Luanda Ribeiro) inseridos num espaço simbólico, com um referencial ritualístico, no seu desdobramento plástico entre o pertencimento e a recusa. Um insistindo em enraizar-se enquanto seu grito é impedido, no confronto com o outro que, no pedalar contínuo de uma bicicleta, vai  gerando luz e movimento.

Onde o design das peças indumentárias (Karen Brusttolin) e a envolvência dos acordes musicais, na habitual solidez investigativa das impressivas composições de Federico Puppi, proporcionam, junto às indagações metafísicas da proposta, uma viagem pelos espaços siderais da mente.

Com o seu dimensionamento de um meta-expressionismo, abstrato e metafórico, sustentando um corpo-ação e um corpo-linguagem que dialogam com o espaço. Artífices de uma criação cênica sob o primado do sensorial que se articula com o desafio de ser uma obra aberta à leitura de cada espectador, em transcendente manifestação estética da Cia Dos a Deux  na arte de representar...

 

                                            Wagner Corrêa de Araújo

 

Confuzo-Está Escurecendo Dentro de Mim / Cia Dos a Deux está em cartaz no Teatro I do CCBB/RJ, quintas e sextas, às 19h;  sábados e domingos, às 18h; até o dia 26 de Julho.

INCONDICIONAIS / AMOK TEATRO : A VIOLÊNCIA PRISIONAL FEMININA NO ENTREMEIO DO RESGATE HUMANITÁRIO PELA ESCUTA

Incondicionais. Ana Teixeira/Stephane Brodt / Dramaturgia e Direção Concepcional. Julho/2026.
Renato Mangolin/Fotos.

As quase três décadas de surgimento do Amok, em 1998, pelo ideário  dramatúrgico do casal Ana Teixeira e Stephane Brodt, com assumida prevalência de um teatro documentário inserido pelo forte apelo da denúncia social,  fizeram desta Cia uma das mais conceituais no universo teatral brasileiro, com repercussão além fronteiras.

Na preservação de seu legado estético ancorado por uma dramaturgia dialética, reveladora dos estigmas de uma violência social e política que macula o próprio sentido da condição humana. Desde o iniciante Cartas de Rodez, sequenciado em projetos corajosos, como a Trilogia da Guerra e “África”, além de outros mais recentes – do tão oportuno Bordados ao impactante Furacão.

Imerso na incompreensão do abandono a que é relegada a condição feminina prisional por uma sociedade que veda, no sentido inverso,  os olhos da justiça, o Amok traz agora aos palcos a instigante peça Incondicionais em mais uma das parcerias autorais de Ana Teixeira e Stephane Brodt.

Que além de uma temática singular e bastante rara nesta forma de abordagens dramatúrgicas, em sua grande maioria, privilegia o prisioneiro masculino, e aqui, como de hábito na Cia, resultante de um longo processo de criação tanto do roteiro, como de seu dimensionamento analítico para um afinado quarteto atoral feminino.

Incondicionais. Ana Teixeira/Stephane Brodt / Dramaturgia e Direção Concepcional. Julho/2026.
Renato Mangolin/Fotos.

Desde a pesquisa de algumas publicações fundamentais sobre esta realidade em nosso país, tais como obras da lavra de mulheres escritoras (Débora Diniz, Nana Queiroz, Barbara Musumeci Soares e Iara Ilgtenfritz), completando-se com o livro “Prisioneiras”, de Drauzio Varella, paralelo ao eco coletivo de outras vozes, pró-compreensão mais digna do sofrido drama que afeta as encarceradas.

A entrega sensorial das cinco atrizes aos personagens, nos métodos de treinamento dramatúrgico psicofísico adotados pela dúplice direção concepcional da peça faz com que cada uma delas (Daí Ramos, Luciana Lopes, Sirlea Aleixo e as filhas Taty e Thay Aleixo), com sangue e alma, incorpore aos papeis assumidos a experiência de suas próprias vivências.

Como mulheres-atrizes negras, acostumadas ao desafio enfrentado num cotidiano preconceituoso quanto à cor e ao seu status social originário, referenciado especialmente na afirmativa resistência da trajetória de Sirlea Aleixo, cujo vigoroso empenho vocacional transcendeu seu talento, tornando-a vencedora na categoria Melhor Atriz pelo júri paulista do Prêmio Shell de Teatro 2025.

O preenchimento cenográfico (Ana Teixeira) de um espaço arena acontece com bancos e mesas que em sua mobilização alcançam outros significados, nas alternativas funções das cinco atrizes, ora como prisioneiras ora como psicólogas e assistentes sociais, incluídas aí cenas mais intimistas no refeitório, em passagens confessionais que propiciam um sotaque mais leve.

Permeado por conversas risíveis entre elas  e o improviso vocal de canções em compasso de um rap, trajando uniformes de padrões carcerários ou os chamados jalecos brancos, no contraponto do testemunho de dolorosos depoimentos e questionamentos psicológicos profissionais, em figurinos devidamente idealizados por Stephane Brodt.

Onde a unicidade gestual da direção de movimentos tem um consistente referencial de teatro coreográfico, sendo tudo ressaltado pelos efeitos luminares (Renato Machado) mais naturalistas, entre claridades vazadas longe de qualquer sotaque sombrio, apesar de ser frontalizado por uma grade que remete à claustrofobia das celas.

A autoridade cênica das concepções dramatúrgico-direcionais que o Amok teatro realiza, através de sua aprimorada dupla de artífices (Ana Teixeira e Stephane Brodt) enaltecendo, sempre, a tomada de posição através da denúncia que conduz à reflexão, mais uma vez se materializa na peça Incondicionais.

Pela força arrasadora de um espetáculo sólido concebido, antes de tudo, para esclarecer pelo alcance da cumplicidade da plateia, materializando, sobretudo, o pensar de Peter Weiss na grande lição do teatro documentário:

“A realidade, seja qual o for o absurdo com o qual ela se mascara, pode ser explicada em seus mínimos detalhes”...

 

                                        Wagner Corrêa de  Araújo

 

Incondicionais/Amok Teatro está em cartaz no Sesc/Espaço Arena/Copacabana, quintas e sextas, às 20h; sábados e domingos, às 18h; até o dia 19 de julho