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| Dias Felizes. Armazém Companhia de Teatro. Paulo de Moraes/Direção. Patrícia Selonk/Protagonista. Maio/2025. João Gabriel Monteiro / Fotos. |
Dias Felizes (1961), é considerada, depois de Esperando Godot (1952) e de Fim de Partida (1957), como a terceira peça do irlandês de natalidade e francês por adoção Samuel Beckett que, ao lado destas, acabou por torná-lo conhecido, decisivamente, pela instauração em sua dramaturgia de uma prevalente estética do absurdo.
Já residindo na França, ele ali, começou a escrever suas
peças em francês, caso de Esperando Godot (En
Attendant Godot) mas sem deixar de lado versões inglesas, como foi no caso
de Dias
Felizes, apelidada ora como Happy
Days ora pela nominação de Oh les
Beaux Jours, inspirada por um poema
de Paul Verlaine.
Marcado pelo sotaque de negativismo, amargura e de um assumido pessimismo
em suas obras anteriores, Beckett a
partir de um questionamento sobre se não conseguiria escapar desta tendência imprimindo
alegria e esperança a uma peça sua, acabou por escrever Dias Felizes.
Que, por uma espécie de mordaz ironia, foi classificada como uma comédia trágica, em que o frenético anseio de sua personagem na busca do sentido e do alcance de um cotidiano feliz nunca chega ao fim. Na implacável perenidade do difícil suporte da condição humana sendo direcionada sempre a uma fatalista solução terminal.
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| Dias Felizes. Armazém Companhia de Teatro. Paulo de Moraes/Direção. Patrícia Selonk/Protagonista. Maio/2025. João Gabriel Monteiro / Fotos. |
Onde na versão da Armazém Companhia de Teatro, sob a artesanal direção concepcional de Paulo de Moraes, prevalece a controvertida situação existencial de Winnie (Patrícia Selonk), uma mulher comum que então surge da cintura para cima na primeira parte e, depois, apenas com a cabeça, nas duas situações numa metafórica sugestão de estar cercada por terra de todos os lados.
Numa intrigante paisagem desértica e solar tentando, com seu
ininterrupto solilóquio, encontrar algum eco em Willie seu indiferente marido. Cuja representação mais performática,
lacônica e quase silenciosa, é alternada, durante a temporada de Dias Felizes, por três atores da Cia - Felipe
Bustamante, Isabel Pacheco e Jopa Moraes.
A partir de uma acurada tradução de um de seus intérpretes (Jopa Moraes) com sutis mas
oportunas atualizações textuais, transmutando a original climatização narrativa no entorno de uma época
muito próxima à eclosão da ameaça nuclear pelo risco, hoje cada vez mais ascendente, de uma catástrofe
ambiental.
Extensiva à citação de referenciais citações literárias e
musicais à contemporaneidade brasileira. Tudo isto dimensionado em precisa adequação
e sem qualquer perda do enfoque original
da obra beckettiana. Concorrendo para isto a
sombria plasticidade visual cenográfica sob pós-apocalípticas tonalidades de
desolação (Carla Berri e Paulo de Moraes).
Completada ali por uma cotidiana e, ao mesmo tempo, atemporal indumentária (Carlos Lobato) em seus
reflexos especulares de uma ambientação que pode se referir tanto aos anos
cinquenta como ao século XXI e até a um hecatombica paisagem futurista. Ampliada
da envolvência dos psicodélicos efeitos
luminares (Maneco Quinderé) e projeções virtuais às impactantes sonoridades eletroacústicas (Ricco Viana), pautadas entre acordes ora soturnos, ora
energizados.
E visceralmente interpretada por uma extasiada Patrícia
Selonk como Winnie, capaz de saber transitar sob compasso ritualista, em convicta expressão psicofísica, vocal e gestual, entre as
frustradas sensações de uma mulher desiludida e solitária e a esperança de que
aquele possa, afinal, ser ainda um dia feliz. Manipulando objetos de maquiagem retirados
de uma bolsa, ao aprontar-se para uma saída sem saber o porquê ou para onde.
Surpreendendo ao encontrar um revólver ou abrindo nervosa um
guarda-sol, no contraponto da quase espectral ausência de um espontâneo rastejar selvagem do marido Willie (na reestreia da peça com o ator Felipe Bustamante, numa
total entrega ao seu bem ensaiado papel) limitando-se a entregar-lhe um jornal enquanto
mal chega a balbuciar palavras incompletas.
A vigorosa transposição cênica imprimida por Paulo Moraes tornando mais avassaladora a “intuição do absurdo”,
assim configurada pelo próprio Beckett ao definir a peça, enquanto
a investigativa decifração do enigma proposto provoca, questiona, faz refletir, irradiando-se na
cumplicidade da plateia ao sugestionar, do riso ao drama, um “dia feliz’ para quem realmente gosta de Teatro com T maiúsculo ...
Wagner Corrêa de Araújo
Dias Felizes está em cartaz no Espaço Armazém/Fundição Progresso/Lapa, de quinta a sábado, às 19h30m; domingo às 19h, até 18 de maio
