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| Boca de Ouro. Nélson Rodrigues/Dramaturgia. Sérgio Módena / Direção Concepcional. Novembro/2026. Cláudia Ribeiro e Ricardo Brajterman. |
Em Boca de Ouro, mais uma vez, como na
peça A Falecida, o ponto de partida é
uma reportagem policial. Havendo ainda o referencial do cadáver vilipendiado e
despojado do sonho post mortem que o
alimentara em vida - a glorificação cerimonial fúnebre como vingança ao
desprezo de seus contemporâneos.
Por uma feliz coincidência, o atual ideário desta montagem dramatúrgica
de Boca
de Ouro traz nomes, como o de
Gustavo Wabner, que também atuaram na versão de A Falecida, sob uma outra vigorosa proposta direcional de Sérgio
Módena no teatro rodrigueano, impulsionando tanto o aplauso do público, como a opinião
da crítica na temporada teatral 2024.
Onde, agora, o protagonismo titular encontra uma luminosa
caraterização psicofísica em Tuca Andrada, sinalizando marcante passagem de sua
trajetória como ator. Completando-se o
naipe masculino, com um pujante Gustavo
Wabner, dividindo-se em tríplice papel, além de Jessé Scarpellini e Antônio Gonzalez. Enquanto
o cast de atrizes traz Ana Velloso, Maria
Clara Aquino e Cássia Sanches, esta última alternando-se em dúplice personificação.
Tanto a Zulmira (A Falecida), como o bicheiro nominado
como Boca de Ouro, sonham com enterros luxuriantes de tal prepotência, para causarem, no post-mortem de cada um deles, mórbida inveja tanto nas vizinhas suburbanas da primeira, como
nos paralelos rivais do ofício marginal
de um mandatário criminoso dos morros.
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Tudo isto, a partir do assassinato de um mítico bicheiro e,
novamente, pela interveniência da peculiar tipicidade comportamental de um repórter
policial daqueles tempos, na busca prevalente da pulsão de um sensacionalismo
apelativo, fazendo escorrer sangue
das paginas da chamada “imprensa marrom”.
E é com esta motivação, não se importando com seu caráter ignóbil
de amplificar, entre verdades e mentiras o fato policial, pleno de mortes e
cadáveres misteriosos, que o repórter Caveirinha
(Jessé Scarpellini) promove uma devassa na vida de Dona Guigui (Ana Velloso). Enquanto esta nas três versões elaboradas pelo imaginário sobre o assassinato de seu amante Boca de
Ouro (Tuca Andrada), vai imprimindo especial relevância nas nuances
emotivas/conflituosas de seu enigmático relato.
A intricada narrativa dramatúrgica, plena de subliminares ressentimentos,
ódios e ciúmes mortais, sendo correspondida pela unicidade performática dos
atores/personagens. Incluindo aí, Agenor (Antônio Gonzalez), marido de Dona Guigui, a Grã-Fina (Cássia Sanches) e o infortunado casal - Leleco (Gustavo Wabner) e Celeste (Maria Clara Aquino), sob um
sotaque policialesco/ suburbano.
Ampliado por uma funcional trilha sonora (Guilherme Gila)
conectando acordes melodramáticos que remetem a clássicos temas novelescos e de
filmes de suspense, propiciando ao elenco sensorial gestualidade (Tony Rodrigues).
Numa ambiência de plasticidade cenográfica (Aurora dos Campos) essencialista
para um espaço arena.
Longe de um rigorismo realista e tão atemporal quanto os
figurinos (Karen Brusttolin) com sutil design entre duas épocas, em apropriado
visagismo (Fernando Ocasione) que referencia os anos 50/60 e a contemporaneidade,
sob uma iluminação (Tomás Ribas) com efeitos mais vazados que focais.
Diante desta nova e surpreendente incursão de Sérgio Módena no
emblemático legado teatral representado pelas Tragédias Cariocas, através da
peça Boca de Ouro, vale registrar aqui um oportuno depoimento confessional de
Nelson Rodrigues. Capaz de exemplificar bem o seu signo estético-dramatúrgico,
a partir da inspiração exercida por sua função investigativa de repórter
policial:
“Todo o meu teatro tem
a marca de minha passagem pela reportagem policial. E tanto mais que foi aí que
eu conheci o cadáver, porque os defuntos que eu tinha conhecido, havia uma
certa distância entre mim e eles. Eu olhava, mas não me tornava íntimo. Agora,
o repórter policial, este sim, torna-se íntimo do cadáver e da morte”...
Wagner Corrêa de Araújo
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